虽然李安更擅长拍摄学院风格的电影，但《卧虎藏龙》却走了条通俗路线，把浪漫故事、女权主义和武打场面熔为一炉。在这次访谈中，他谈到他想通过这部电影回中国"寻根"，走出象牙塔、突破文化隔阂，《卧虎藏龙》的原著作者王度庐，怎样通过电影构造悲伤的爱情谜题，以及他对获得奥斯卡奖提名的态度、看法，等等。

　　我利用通俗来打开局面

　　记者：拍完《饮食男女》六年后，再次拍摄中文电影是否感觉不一样 ？

　　李安：电影行业和电影文化的"根"都很重要。我需要再次证实一下自己的身份，并与中国观众建立联系。与美国的电影体制保持一定距离也很重要。中国市场有待开拓：我自己定了目标，这将是有史以来中文影片预算最高的电影，尽管没法和美国电影比较。只要能打开局面，我就会有创作自由，就可以根据自己做电影的经验，随意做你想做的事情。那不是退步，而是进步。

　　记者：你是否想做到雅俗共赏？

　　李安：某种程度上的确如此，但不完全是。有一半的资金来自亚洲，另一半来自欧洲。我要顾全各方面。我利用武术和情节来打开局面。如果反过来，搞得很严肃，没有趣味、没有耀眼的明星，那就行不通了。我在构思和技巧上很用心，观众们可以发现丰富的层次。另外，坦率大方地对待看这部电影时的愉悦、通俗小说的天真、看电影最基本的快感，这显得很重要。你不能太矜持、太自命不凡。你要面对它们，并做出成果。

　　记者：太冒险了。

　　李安：拍任何电影都有风险，在中国拍电影、拍功夫片有自身的特殊问题。在中国拍电影比在纽约拍更新奇。人们的期望值更高。我尽量忽略它，但我却无法摆脱。

　　关于爱情的悖论

　　记者：你是怎么对这个故事产生兴趣的？

　　李安：我改编自一本叫《卧虎藏龙》的小说，"青冥剑"（故事中剑的名字）给了我很多灵感，我把它当作这部电影的重心。

　　记者：为什么这么做？

　　李安：它精致、锋利而且有韧性。它神秘而且令人折服，这使我很着迷，于是我决定拿它来作一番声音和图象的文章。我甚至把绿色作为这部电影的基调：绿翡翠，绿玛瑙和绿色的竹林。道教里面说"玄牝，众妙之门"（暗绿色的阴极是最遥远、最神秘的地方，那是万物的起源）。男主角在临死前、在一个来世注定孤独的鬼魂的陪伴下，眼看就要决定成为又一个"神圣"的鬼魂时，他却选择了表白爱情。 对我来说，那就是浪漫，一个男人倾其一生最后找到归宿，"阴阳相济"。这是个关于爱情的正反谜题。

　　记者：为什么把背景放到19世纪，而不是当代？

　　李安：这是部奇幻的功夫片，不同于成龙那种体现真实的风格。那种是动作片，而这是一部幻想片。时间上的距离感有助于模糊它的真实性。观众们可以和我们一起经历这种想象力的飞跃。原著和电影都力图摆脱西方的影响，努力营造出一种纯粹中国式的故事氛围："从前……"。这是个被抽象化的中国，是我脑海里的一个梦。

　　女权主义的《卧虎藏龙》

　　记者：这部电影有很明显的女权主义倾向，我猜原著也是这样的。似乎很独特，是吗？

　　李安：作者王度庐是解放前的一个穷作家。他把自己的很多辛酸经历写进了书里。解放以后，他得到一份工作，但再也不写作了。我是从他的夫人那里听说的--他很感激那份工作，但他写的那种类型的小说却成了禁书，这种小资情调的幻想对当时的人民群众是一种毒害。

　　记者：绿眼狐狸显得阴森恐怖，着重表现女侠又使这部电影与众不同。

　　李安：这是一种出自男性视角的观点，而妇女们在男性的幻想世界中往往没有恰当的地位。我不是一个专家，但就我所知，她们过去很少能在港产片中起主导作用。只有到现在，我们才开始这么做，所以显得很少见。因为这对我的确很有吸引力。

　　记者：你是否一直就梦想着把这本书拍成电影？

　　李安：因为以前这是一本禁书，我当时一直没有读过，而一直到十年前，它才流传到海外。文化大革命以后，这本书解禁时，有人问王度庐，"为什么你不再写几本书？"他说他已经江郎才尽了。在朋友的推荐下，我在1994年读到它。我当时拿不到版权，又被其它电影分了心。当时我要拍《冰风暴》。后来我拿到版权，但剧本又没准备好，所以我去拍了《与魔鬼同行》（Ride With The Devil）。最后，我终于偿了夙愿，拍出这部中文电影。

　　发哥"玉树临风"

　　记者：你找周润发的时候，他当时答应了吗？

　　李安：他立刻答应了。他是我们最好的影星，在亚洲仅次于成龙。在电影明星当中，他是最好的男演员，让人倾倒；他还是个浪漫的男主角，而且人到中年，演技日臻沉稳、炉火纯青。剧本刚写了一小部分时，他就读过，并表示愿意出演。因为有他，我才敢尽情地铺陈这个故事、渲染武功的魅力。我觉得他也想和我合作。剧本确实很有灵气，他很想入伙。钱和名声并不是一切。当然，他也知道，这部电影会在全世界发行。

　　记者：周润发的夫人，陈荟莲，既是他的经理人，也是他的保护人。你是怎么使他们同意让他从60英尺的高度、用转体动作落下来的？

　　李安：我向她保证发哥会看起来很帅，像玉树临风一样。只有一个镜头，拍摄时使她不安，当时我们用钢丝把他倒吊起来，几乎是从竹子顶端垂直落向地面。她威胁说，第二天不会来了，但到了第二天他们又出现在现场。JASMINE是好样的。

　　记者：是否用了特技制作？

　　李安：只用了一次：最后一个镜头，那是用蓝幕技术制作的。我们还在其它场景中用了一点特技，比如"发哥"飘落到岩石上的情景。

　　杨紫琼扭伤膝盖

　　记者：有不有人受伤？

　　李安：杨紫琼的膝盖受了伤，她扭伤了一条韧带。她不得不在五个月的拍摄档期中，停工三个月。要是你看过成龙拍的备用镜头，你会发现他们对磕磕碰碰根本不当回事儿。动作最大的特技，最危险的活儿，也没出事。杨紫琼当时正在演一个踢旋风腿的镜头，落地的时候，她提防着另一边膝盖，以前受过伤，而这只脚落地却扭伤了。跳得并不算高，但她抱着膝盖躺倒在地，大家都愣了，"出了什么事？"，都纳闷儿，这个动作她做过上千次。

　　记者：在加纳的首映式上，周润发没有出席，他也没有参加这部电影的促销活动。他是否不喜欢这部电影？

　　李安：发哥出席了在多维勒（Deauville）和所有亚洲城市举行的巡回宣传活动，表示支持。他在电影中起了举足轻重的作用，而且能不能取悦他是发行公司[索尼经典公司]的事情。这与电影、与我、与他都无关。他喜欢这部电影。

　　记者：拍完电影后，谁负责保管那把"青冥剑"？

　　李安：（不好意思地笑了）随便猜它在哪里都可以。

　　记者：一共有多少把"青冥剑" ？

　　李安：有很多复制品。有一把金属复制品，没有开过锋，而且不是用玉做的。还有一大堆用于武打场面，因为太容易断了。拍摄打斗场面的时候，至少用到六把。而那把真剑只用于拍摄特写镜头。

　　成龙不剃光头

　　记者：你是否与成龙谈论过合作事宜？

　　李安：我们都讨论过好几年了！我尽力拉他来拍我的电影。我对他有想法，但就目前来说，他不适合这种类型。其余的，我们正在考虑。

　　记者：你想过让他来演李慕白吗？

　　李安：我从来没有那样想过。他只剃过一次光头，而他的公司方面说光头很晦气。

　　记者：你所有的电影都与悲伤的爱情故事有关。那是否特别吸引你？

　　李安：没有什么事情比悲伤的爱情故事更能长久地萦绕心头。特别是碰到像在这里所表现的被压抑的爱情故事的时候。

　　记者：下一部打算拍什么？再拍一部动作片吗？

　　李安：我会拍一些别的东西。但总是会与戏剧和社会中的人有联系的，某种一对一的关系。

　　记者：你是否担心拍下一部电影时，可能选错题材？

　　李安：我害怕有大明星出演的东西。因为观众容易先入为主。如果我要让他们有所拓展，那更多会是我自己的想法。

　　奥斯卡听其自然

　　记者：你肯定能获得奥斯卡最佳外语片的提名，但对最佳影片的提名你会怎么看？

　　李安：我会听其自然。一部中文电影能获得承认肯定是一项成就。在亚洲有很多了不起的电影工作者，但奥斯卡的情况不一样。我是看字幕片长大的，那太不公平--现在该轮到美国人读字幕了。外面世界有那么多可供选择的东西，太多文化交流只是单向的。如果这部电影能突破象牙塔、走近群众，我将非常满足