1984年，赵瑜在长治创作《中国的要害》时。

杨占平点评报告文学

“因为有了赵瑜和他的《中国的要害》《但悲不见九州同》《强国梦》《马家军调查》《革命百里洲》等，还因为有焦祖尧、麦天枢、马骏、哲夫、田昌安等人的配合，报告文学成功地在小说为主的山西文坛占领了一片重要位置，在全国报告文学界也不落伍。他们的作品以揭示中国社会面临的各种社会问题为主要题材领域，在整个创作过程中以分析思考为主要基调，以张扬科学与民主精神为主要追求，而这些又都是以占有大量翔实的材料为前提，再加上他们厚实的艺术素养才能达到的。报告文学作为一种真实记录人和事的特殊的文体，发挥的作用有时是小说、诗歌等难以企及的，在社会转型时期尤其明显。”

在诸般文学种类中，报告文学比其他文学兴起要晚得多。普遍认为，梁启超的《戊戌政变考》算是中国报告文学的开山之作，上世纪30年代，阿英选编《上海事变与报告文学》，第一次为这种纪实类的文学体裁命名。但就如同茅盾先生所说的那样，“‘报告’是我们这一匆忙而多变化的时代所产生的特性的文学样式”，它从不放弃对社会重大问题的关注，时刻契合时代发展的要求，近一百年内，成长为文学园林内耀眼的奇葩。

改革开放以来，中国进入又一个风起云涌、浪潮澎湃的激变时代，报告文学更是敏锐体察社会现实的每一个变化，紧跟甚至是预测社会现实每一股潮流，取得了骄人的成绩，完成了文学史家所说的“从文学附庸蔚成大国”的转变。评论家王晖说：“纵观百年中国报告文学的成长史，我们其实可以毫无愧色地说，近30年才是报告文学遗世独立、玉树临风的至境。”

在新中国文学中，山西素来就有关注现实、贴近民生的现实主义传统，很自然的，在报告文学上也取得了突出的成绩，省内作家有优秀报告文学作品问世的，代代不乏其人，其中用心最专、用力最勤、成绩最为显著的当数赵瑜，被评价说“参与并推进了当代报告文学的发展”。赵瑜上世纪80年代初开始创作，从《中国的要害》开始，到《太行山断裂》《但悲不见九州同》《强国梦》《兵败汉城》《马家军调查》《革命百里洲》等，一直到最近的《牺牲者》《晋人援蜀记》《开眼》，每部作品都影响巨大。

山西晚报：评论家说，新时期报告文学的发展较之之前，有着非常大的突破。它有什么突出的特点呢？

赵瑜：报告文学如同话剧、报纸、电影等，都是舶来的，在我国发展不过百年。1949年之前，很不好说它完成了自己的成熟，有些时候，甚至会受到党派利益的干扰，可以说有一定的局限，或者说是那个时代的特殊要求。1949年之后，一切以阶级斗争为中心，无论是小说、诗歌还是报告文学，都有极大的束缚，文艺是为阶级斗争服务的，服从政治需要，不仅刊物少，投个稿还要单位盖章。作家的主体意识被淹没，但仍然产生了有影响的作品，如孙谦的《大寨英雄谱》、马烽的《刘胡兰》等，都是那一时期的作品。

改革开放以后，中国摆脱了极左路线的束缚，文艺生产力得到大幅提高，许多社会问题急需要解决，大家都在思考中国向何处去，这样，作家的主体意识上升了——生活推动作家，作家推动文体的发展。1985年我发表《中国的要害》，一部反映山西急需打出去，改变封闭环境的报告文学，评论家就说，改变了传统报告文学的模式，全景描述，更宏大叙事，作家的主体意识更强烈。

山西晚报：您为什么会选择报告文学的创作？

赵瑜：我从1978年开始发表作品，小说、散文、诗歌都发表过。1984年之后，才逐渐定位到报告文学的创作。

那时候，社会急需启蒙，各种体裁的文学都开始崛起，纪实类的作品可以直接面对社会现实，所以报告文学的创作也很繁荣。说到我，可能报告文学更适合自己的审美需要、创作特色，更顺乎自己的性格，学业有专攻吧。

山西晚报：新时期以来，山西报告文学的创作情况是什么样的？

赵瑜：山西的文学，一直有关注现实、贴近民生的传统。30年山西报告文学，没有落后，可以毫无愧色地说，走在全国前列。

山西好多作家，焦祖尧的《五十年沧桑》等一系列作品、张平的《孤儿泪》、麦天枢的《西部大移民》、周宗奇的《藏道三叠》、鲁顺民的《380毫米降水线》和土改系列、哲夫的系列生态环境报告、马骏的《丰收不在田野》和田昌安的婚姻系列，张锐锋的《黑色8·18祭》等，在当年都产生了很大的影响。柯云路也写了很好的纪实文学作品。马小林、安阳和张敬明等山西记者也有非常好的报告文学作品面世，这些作品在全国都获得了好评，有些还获得了重要奖项。特别要提到的是，谢泳的写作，丰富和提升了中国报告文学的理论与学术化。

区别于其他省，山西的报告文学创作更多地呈现出作家型的特征。这与山西的小说传统有关。作家型的报告文学，不像记者型更注重事件，它更注重作品语言、结构、情节的悬念和人物的性格，在与现实性结合的同时，提升了文学化的色彩。

山西晚报：有种传统的观念，报告文学是新闻性与文学性的结合，您刚才却提到了现实性，这是种观念上的提升？

赵瑜：新闻性和文学性结合的提法，在今天看来，并不是很科学。现在电视的崛起、纸质的发达和网络的兴起，已经将新闻事件全部覆盖了，报告文学抢不过的。比如说汶川地震，新闻媒体每天都大量报道前线的动态，但后方却很少人重视，很少人写，所以我和李杜的《晋人援蜀记》，就以后方为主。而且，这次抗震救灾的精神何在，现实意义何在？它留下些什么精神产物？它发挥了传统文化中善和义的一面，报告文学作品要挖掘其中的现实性。我和柴然合作的《开眼》，它的新闻性也不强，主要是现实性，所以我提报告文学应是文学性和现实性的结合，可能更好一些。

还有一些历史题材的报告文学，我早期创作的《但悲不见九州同》，后来的《革命百里洲》，近期的《牺牲者》，鲁顺民的土改系列，乔忠延的山西古文化系列，聂还贵的《雕刻在石头上的历史》，包括省社会科学院孙丽萍等编著的《山西抗战口述史》《口述大寨史》，或者还要加上谢泳关于民国学者反思式的纪实文学作品，韩石山的传记文学作品，都是对历史问题进行反思的，但同时又具备强烈的现实性，有着更宽泛的人文意义。只要贴近生活、贴近现实的特点得到发挥，文体就可以成立，至于它叫什么，可以不去考虑。《山西文学》和《黄河》，近年来发表了贴近现实，关注人文精神的一系列好作品，还有待于很好地总结。总之，山西的报告文学，在新时期是走在全国前列的。

本报记者 李遇

■人物名片

赵瑜 1955年生于山西长治，原籍河北安平。1988年任山西省作家协会专业作家。著有中长篇报告文学 《中国的要害》《太行山断裂》《但悲不见九州同》《第二国策》等，参与并推进了当代报告文学的发展，尤以中国体育三部曲《强国梦》《兵败汉城》《马家军调查》影响深远。作品先后获得首届赵树理文学奖、中国潮报告文学奖、当代文学奖、中国首届环境文学奖、蝉联两届徐迟报告文学奖；长篇新作《革命百里洲》获得第三届鲁迅文学奖。赵瑜兼做影视纪录片编导，摄制《内陆九三》《大三峡》等40余部作品，多次获得中国纪录片学术一等奖等大奖。1992年获国务院特殊津贴奖励。现为国家一级作家、中国作家协会会员。作品《强国梦》、MTV《庄稼汉》入编教育部新世纪大学教材。

■山西文学大事记

●1983年

4月11日，林斤澜、邓友梅、从维熙、刘绍棠、刘心武应省作协邀请，来并作专题报告。

●1984年

张平的短篇小说《姐姐》，获第七届全国优秀短篇小说奖。

省作协与省文联分署办公，成立首届党组。

●1985年

1月25日，大型文学季刊《黄河》创刊号出版，（1989年《黄河》改为双月刊）。

4月10日，文学批评双月刊《批评家》创刊（次年改为单月出版）。

5月23日，省作协隆重召开文学嘉奖大会，颁发了山西省首届赵树理文学奖。大会还特别为我省荣获1984年全国优秀短篇小说奖的张平发了特别奖。

张石山的短篇小说 《甜苣儿》获1985年全国优秀短篇小说奖。

■大家小事

●赵瑜爱古东西，一日韩石山找赵，臂下夹一物，递于赵，赵欣欣然。旁人观之，为一老旧瓷杯，上印“中国作家协会山西分会”行书字样，不解。赵解释：“收了这一个，最早的那套省作协的茶壶就配齐了。”一壶六杯，东一个西一个，找齐用了十余年。

●赵瑜爱酒，山西作家大都爱酒。酒，是他们生命的常态。除了让人激情，他们觉得酒可以亲善人的灵魂，让人从社会抑闭中返回自然。你只顾担忧器官，人却失去了精神，并不划算。赵瑜抿一口酒说，人活着，灵魂舒展最重要。