李颉老师的重点辅导对象是张莉。张莉就整天和李颉老师在一起，连上街都和李颉老师一块儿。

剧组的表演老师是李颉和李婷。

学习班的时候，在李颉老师门口等着要辅导的演员经常是排着长龙一样的队伍，从早上开始一直到晚上，李老师总是累得腰酸背疼。

有次演元春的成梅一边给老师按摩，一边让他给演员辅导。

李老师辅导演员的特点就是跟着演员一起演，他辅导马广儒“贾瑞调戏王熙凤”的戏，说马广儒：“你不能把他演成一个流氓调戏王熙凤，得演成因为爱着王熙凤才来调戏，这样才对！”

辅导男演员还好，辅导女演员，李颉老师就得学着女人的样子，扭着腰肢，跷着兰花指，一边示范，一边说戏。黛玉初进贾府，见到贾母那一跑、一扑、一看都是李颉老师辅导晓旭的成绩。

这样的事情很多，每个87版“红楼”的人都知道。

好在那时候李老师才57岁，身体不错，这些他都顶下来了。

李颉老师的重点辅导对象是张莉。她以前没有演过戏，突然接受了这么重要的角色，真的是不知道怎么演，和她搭戏确实比较不顺利。

怎么办呢？

张莉就整天和李颉老师在一起，连上街都和李颉老师一块儿。

李颉开始也不看好我演宝玉，后来经常在一起谈论看的书和电影，才成为忘年交。既然是忘年交，我就什么都敢说。看见张莉这样黏住李老师，我就说：“老头儿，您那么敬业干吗？”

老头儿特别可爱，笑呵呵地说：“这是我的工作，教他们啊就像教孩子，得教怎么说话、怎么走路，待人接物应该是什么样的。”

在剧组的时候，我一直叫李颉老师是“老头儿”，他是我们的前辈，长春电影制片厂的老演员，曾在《神秘的旅伴》、《国庆十点钟》、《甲午风云》等电影中演过反面角色。这样一个老演员，在《红楼梦》里面演戏不多的贾赦。

有次他把自己写好的《评电影〈少年犯〉的不足》给我看，我不同意他的看法，就和老头儿争执了起来。

这样的争执真的让认真的老头儿生气了，几天都不和我说话。还是我主动给他杯子里倒水，承认了错误：“老头儿，别生气了，是我的错！”

“怎么又是老头儿？”李颉老师这个时候脸上已经绽开了笑容，“你们刚来的时候叫我李老师，现在叫我老李，戏还没拍完，就叫老头儿，是不是拍完了该叫老家伙、老不死的了？”

虽然他这样说，但我知道他已经释怀了，老还小嘛，老小孩儿。

李颉老师教我们这帮年青人演戏是毫无保留的。

李颉：张莉像薛宝钗，这个“像”，角色就有了七分，还有三分就是表演了。在表演上张莉是一张白纸，首先要作人物分析，理清与其他人物的关系，也就是要作案头准备，写人物小传，这些张莉都不会。我就从这个地方开始教张莉，从人性的角度来帮助她分析薛宝钗。

教会了写人物小传、分析角色和人物关系后，就是台词。台词得一句一句地教她，说话时候的眼神得一个一个告诉她，比如，往哪儿看，怎么看，都得说清楚。

比如，薛宝钗给周瑞家的说冷香丸那场戏，是一大段台词，她说话本身就慢，再按照自己说话的这个节奏一念台词，就平了。于是，李颉提前准备这场戏，一句一句告诉她怎么念，在哪儿应该重点强调一下，在哪儿稍微缓一下，她再按照李颉老师对人物的理解去演。

还有一场戏是薛宝钗在绣花的时候，宝玉和她逗，开始的表情是吃惊，然后是捂脸。张莉的吃惊非常夸张、不自然。

李颉老师就提醒张莉：“你平时对什么都是波澜不惊的，这个时候使劲儿演就不对了，把平时的感觉发挥一下就行了！”

张莉时刻都在向李颉老师学习，要李老师教她表演；还会向红学专家私下请教，大年初一到周汝昌老师家里请他讲解红学。

欧阳奋强